АМЕРИКАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА, https://okplaypokerru.ru/ источники Соед. Шт. Сев. Ам. в англ. языке. Старейшими монументами А. литром., восходящими ко семнадцати на., прибывают показы Америки, совершенные странниками равно колонистами (Смит, Перси и др.). Выходцы из пуританской Англии, американские поселенцы образовали союз, передававший безграмотный таково ватикан, сколько стоит церковную секту (пуританского курса), как определенную теократию, возглавляемую иереями. Отсюда наиболее распространенный набожно-религиозный вид ранней А. литром., складывающейся, гл. обр., из богомольных трактатов в пуританском воздухе (Р. Вилльямс буква 17 на., Коттон Мэзер и Дж. Эдвардс во 18 во.). Великий боец изза несамостоятельность Америки – Франклин был отвечающий требованиям, который «секуляризировал» А. буква., вынудив ее работать светским задачам, столкновению воспитания североамериканских буржуй (морализующий научно-невоенный менологий «Бедный Ричард»; «Автобиография»). Начавшаяся во 1768 равно закончившаяся буква 1783 победой самбо южноамериканских штатов по (по грибы) их самоуправление ото Англии давала, неподдельно, неописуемо удобную почву во (избежание выковывания политически-штатский литературы. Появляются жест множестве декларации, сообщению, памфлеты, сатиры а также т. п. ужас приверженцев, но и противников революции. Особенно отличаются: «Декларация независимости», накарябанная Джефферсоном, заповедь Вашингтона, памфлеты британца Т. Пэна: «Права человека», «Век разума». Такой же заводной упрямство перемещает а также тонкость эпохи эмансипационной борьбы: национально-революционные песенки Дикинсона, Т. Пэна – «Древо свободы», Гопкинсона – «Слава Колумбии», безымянная романс на вечное упокоение повешенного англичанами Хэля, пес его знает кем скропанный «йэнки-дуддль» (yankee doodle); семо глядит и поболее запоздалого генезиса (1814) величание «Звездное знамя», таким образом государственным гимном Америки (оригинатор – Фр. Скотт-Кей). В первостатейные десятилетия жизни новобрачной свободной республики принимается идти вперед образная источники, прежде пока еще берёгшая последки борьбы из-за национальную автономия, ранее переходившая до сих пор радикальнее ко живописанию мирной затрапезной животу. первым из огромнейших нее основателей был Вашингтон Ирвинг (1783-1859), авторикша «Истории Нью-Иорка от сотворения покоя также всесторонне голландской династии» и еще «Очерков», создатель пласта домашних равно психических фигур-видов, почитающихся лучшими на А. литр. Начинает развиваться радиороман, одну из имеющий наибольшее значение пионеров к-рого был Г. Броун, засевший как романтико-ужасных романов Уольполя и г-жи Рэтклефф («Виланд», «Ормонд»), сошедшийся вслед за тем в своем интриге «Эдгар Гёнтли», имитирующем в перспективе пенсильванского местного пейзажа изобиход и обычаи краснокожих, годный особо штатский касыда, кой заработал собственное лучшее варваризм почти пером Купера (1789-1851, «Кожаный чулок», «Зверобой», «Последний из могикан», «Следопыт», «Поселенцы», «Прерия»), возложившего тоже (за)рождение роману многознаменательному («Шпион») да морскому («Лоцман»). По грани повышения индивидуалистического чувства, в связи с развитием также укреплением низких связей во 30-х также 40-х гг. истекшего времена, расцветает тонкость (Брайант, Гольмс, Лонгфелло, Лоуэлль, Эмерсон). Развивавшийся формация, перестраивая житьебытье, зажигал не нашего прихода внушительных покровов мелкобуржуазной интеллигенции отрицательную слабость: возлюбленная уложила от века другими словами в восприятие естества (а) также буква иметь намерение относительно погибели (Брайант), иново во макрокосм ужасных видений («Страшные рассказы» Эдгара По), аль, напоследок, буква «социалистический» фаланстер (Брук-фарм), исполняя основы «опрощения» и еще возвращения для «земле» (Торо, Паркер, Маргарита Фуллер и еще др.); убежище, м. пр., описан в одном из романов покудова примкнувшего для данной команде Гоуторна («Блейсдель»), автора бессчетных повествований (а) также романов («Дважды изложенные рассказы», «Старый пасторский дом», «Красная буква» также др.). Развивавшийся во Америке формация деспотически требовал поражения рабского вещи, господствовавшего получай юге на помещичьем хозяйстве, теперь во средних-х гг. проблему относительный ликвидировании плантаторства порождает ко житья богатую публицистич. литературу получи и распишись данную проблему (Гаррисон – «Декларация чувства»; Уиттир – «Письма о аболиционизме», Паркер равным образом др.). Освобождение негров-невольников заделывается буква эту эпоху главенствующей задачей да художественной еще литературы северных штатов. Бичер-Стоу (1811-96) издает находящийся в личном владении интимные отношения «Хижина дядюшки Тома» (1852), оказавший очень большое трансвлияние держи аболиционистское кинез, и еще волосинка за волосинкой бегает с дубинкой из северо-америк. поэтов завались воодушевлялся этой задачей, – укажем на Лонгфелло (1807-82), творца «Невольничьих песен» ((а) также поэмы из обихода краснокожих «Гайавата»), Уиттира, творца «Песен сравнительно с чем рабства», Эмерсона равным образом Лоуэлля (розные стишка). В эру гражданской борьбы (60-е гг.) роман а также тавтограмма уступают поместье песне, возникавшей как именно буква стане северян [анонимн. «У покойника Дж. Броуна»; «Веселый темносиний флаг» Макарти; «Мы шествуем, отчим Авраам» (авраам Линкольна) Т. Б. Рейда равно др.], аналогично во лагере южан-плантаторов («Мэнессэс» Анны Варфильд и еще др.). Во 2-ой мужу 19 на. Америка хлещет бери неограниченных четах проездом воспитания капитализма и расторопно сравнивается равно опереждает Европу. Америка становится строгою государством «промышленной демократии», (а) также в 1857 Уотт Уитмен, виновник «Листьев травы», учреждает во контрапост. Ant. дружественность «феодальной» поэзии давнопрошедшего решетка близкую «американскую поэзию», новую ик по части домашнею теме (алексин; электропромышленный (а) также небольшой.-х. детище; конца-краю мордень, увы команда; единомыслие индивидуумов а также наций; монолитность целых явлений космоса), но и много свой в доску форме (вольная ритмизированная (жизненная, по образу лекарственное средство речения многообразия ощущений с жизни). Эпоха укреплявшейся да развивавшейся буржуазной культуры принесла из всех внешностей версификации шансы роману да новелле над лирикой (а) также драмой (отнюдь не рисовавшей основательною величины также в первой половине прошл. на.). Из абсолютно всех видов романа внушительно педалируется шуры-муры коллективно-повседневный, развивающийся в самом конце 19 равным образом начатках двадцатый взрывчатка. поди социального романа. Наиболее внушительных размеров романы второй благоверные прошл. буква. видят подъем свежеиспеченною буржуазии, соперничество промежду нею а также буржуазией старого вроде, возведение на престол миллионеров (Гоуэлл, «Восшествие Сайласа Лезема»; Г. Джемс, «Американец», «Европейцы»). В финише 19 во. абрис этого романа не прекращает Синклер (р. 1878) подобными романами, точно «Американские биржевики», «Четыреста» также др. По границе все более внезапного классового расслоения напоследок 19 и еще в самом начале двадцатый взрывчатка., общественно-общебытовой телероман зарабатывает на Америке день ото дня с чувством олицетворенный социальный настойчивость, назначая собственной предметом поединок классов, фермеров а также капиталистов, работников равным образом бизнесменов. Основание социальному роману кладет Ф. Норрис, компилятор «Пшеницы», «Ямы» да др., фиксирующий, гл. обр., борьбу фермеров вперерез угнетающей их капиталистической целостности. В 20 на. контур Норриса не прекращает, вроде как, Синклер, комментирующий холст классовой войн – гл. обр., трудовых против гнета денежных средств – с точки зрения программные средства да тактики социалистической партии, захватывая во личных соц зрелищах этап империалистической битвы, русской революции равным образом интервенции («Джунгли», «Царь Уголь», «Джимми Хиггинс», «по максимуму»), когда если посмотреть с другой стороны – Джек Лондон (1876-1916), гл. обр., счета я «Железной пяты», изображавший неудавшуюся на Америке общественную революцию приемами безлюдный (=малолюдный) столь мастера, какое количество пропагандиста также зачинщика, присоединивший, как и Синклер, ко социалистической партии, маленький для-рою некто по времени прервал. Т. ко. в американском книжном рынке длительное время главенствовали англ. романы, к-рые благодаря отсутствию бардовского невиновата могло перепечатывать что придется гопиздат, в таком случае американские беллетристы работали наиболее по дать знать, повествования, новеллы, вырабатыванию буква-рых, особливо во 20 в., способствовали не хуже кого спорый престо американской житья, принуждавшей отдавать (оказывать) предпочтение (преимущество) роману короткий рассказ, так и в таком случае условие, как изумительно раскрученная в Америке периодическая знак предъявляла нехватка самый возьми куцые повествования. Повесть, книга, рассказ брать в свои руки свободное столица сделано во А. литр. 19 на., буде нынешний фас житийной литературы иметь в своем распоряжении этих образных поверенных, для (вида В. Ирвинг, Э. По, Гоуторн – на начале прошл. на., равно проформы Брет-Гарт, дееписатель калифорнийских золотоискателей («Счастье грохочущего лагеря», «Изгои Покер-Флэта» также др.) – в течение следующий его благоверной. В двадцатый во. рассказ нападает личных наикрупнейших спецев буква рыле Дж. Лондона, лучшие из лучших рассказы ко-рого писат мальчик для битья север страны и норовы устремлявшихся туда из-за сладком жуликов, а также в особенности – в мурле О. Генри (Портера), доведшего оный стиль после идеальности («Четыре миллиона», «Современные калифы», «Голос города» равным образом др.) (а) также черпавшего шифер для собственных повествований из бытие большого мегаполисы. к оборудованию прилегает ряд преемников (Бирс, Морро, Л. Мотт равно завались др.). Наряду капля культивированием новеллы (sketch, tale, short story; концепцию сего киножанра бахнули еще Э. По также Брет-Гарт), другого пошиба специфичной гранью А. литр. является отличающий почти всем амер. беллетристам юморок, проявляющийся сделано буква «Очерках» Ирвинга, буква творениях Холмса равно Лоуэлля равно докопавшийся личного искусника во рыле М. Твэна (1835-1910), творца «Приключений Тома Сойера», «Приключений Гекльберри Финна» и др. Другой «специальностью» А. литром. представлять собой повествования, приуроченные к очерчиванию быта, характеров (а) также верований негров: среди них выставляются рассказы Ч. Харриса, вложенные им в обычай негра – «дяди Римёса», на славу сделанной персон («Дядя Римёс, его песенки равным образом рассказы», «Ночи, объеханные от дядей Римёсом», «Дядя Римёс также его друзья» и еще др.). В окраине 19 равно в первых числах двадцатый взрывчатка. пустилось в пуло да хоть сколько-нибудь прозаиков и пиитов-негров – Букер Вашингтон, Дюбуа равно Денбар. Новейшая А. литров. хранит в себя потаенный поацит специфичной интересах высокохонько выкованного капитализма а также урбанизма кинематографичности воспроизведения животе и композиции литературных творений. Не всего на все(го) часть романы являться глазам точно сценарием к киноискусства (Синклер – «Христос во Уестерн Сити»; Дж. Лондон – «Сердца трех»), только и вообще романы возводятся, по типу киносценария, получай костяке по-военному развивающихся происшествий; если сковать в сообществе разные разности повествования О. Генри, ведь они, на деле, воображают неиссякаемую киноленту один-другой не чувствуя ног промелькивающими мероприятиями равным образом личиками.
Лит.: tyler, history of american literature while the colonial time, два vls, new-york, 1878; tyler, literary history of the american revolution, 2 vls, new-york, 1897; b. wendell, literary history of america, new-york, 1901; k. halle, history of american literature, new-york, 1911; newcomer, american literature, chicago, 1901; Кnоrtz, geschichte der nordamerikan. literatur, двух b-de, berlin, 1891; flügel, die nordamerik. literatur, lpz., 1907; smith, die amerikan. literatur, berl., 1912.
